- О работе над мотивами росписи большого купола. Жерард Вагнер 

Эскизы Рудольфа Штайнера для мотивов росписи большого купола

1. Действия элоимов (Элохимы воздействуют на Землю, Cущности света направляют в нее свои лучи.) 
2. Возникают органы чувств, образуются око и ухо. (Возникновение смысла. Глаз и ухо)
3. Яхве и люциферическое искушение — Раи. (Рай. Ягве и дьявольское искушение) 
4. Лемурия.
5. Атлантида.
6. Человек индийской эпохи. 
7. Человек персидской эпохи. 
8. Человек египетской эпохи.
9. Рудольф Штайнер. Греция и мотив Эдипа. 
10. Ярость Бога и печаль Бога (Гнев Божий и печаль Бога —«И»).
11. Хоровод (Хоровод семи — «А»). 
12. Круг двенадцати — «О». 

Обновление художественного принципа

Лекция, прочитанная в Дорнахе 25 октября 1914 г.

Рудольф Штайнер

О проявлении в нашем здании того, что живет в человеке, о том, как в нем должны найти свое выражение импульсы воли, чувства, мышления, мы говорили вчера.

Противоцвета или комплементарные цвета?

Питер Стеббинг

Изначальная задача

По рассказам Жанны Мари Бруинье, Рудольф Штайнер четко сказал ей, что северная сторона малого купола должна быть выполнена в цветах, противоположных цветам южной стороны. Обычно это было бы понято так, что для северной стороны должны быть использо­ваны комплементарные цвета.

Лекция в Дорнахе 25 января 1920 г.
Рудольф Штайнер

Роспись куполов - http://sebastianvik.org/wp-content/uploads/2011/02/IMG_5141.jpg

Малый зал - http://fineart.elib.com/fineart.php?showpic=1&prev=Alphabetical%2FSteiner_Rudolf&dir=Site_index%2FSteiner_Rudolf%2FGoetheanum&name=Site_index%2FSteiner_Rudolf%2FGoetheanum%2F3-Goetheanum1-Dome.jpg&srow=1

Роспись Малый купол - http://wiki.anthroposophie.net/images/f/fc/Goetheanum1-Kuppel.jpg

Активная работа Жерарда Вагнера над рядом мотивов росписи малого купола началась только в конце 1970-х годов.

Хильде Боос-Гамбургер (Hilde Boos-Hamburger) (1887—1969) сообщает о 14 художниках, работавших над росписью большого и малого куполов. Сама она занималась грунтовкой внутренней поверхности куполов. Кроме того, она готовила множество пробных фанерок для привлеченных художников, что позволяло ей часто контактировать с ними на протяжении нескольких лет.