Когда в 1987 году Вова Горащенко, услышав мои песни, эскизы некоторых композиций, и показав свои, предложил всерьез заниматься музыкой, создать группу, выступать, записываться, я с готовностью откликнулся. Мне наверно как раз недоставало такого толчка и поддержки.
Один общий знакомый Жоры и Вовы привел на одну из наших первых репетиций Жору. Виолончелист, клавишник, музыкант, хорошо разбирающийся в гармонии - как раз то, чего нам не хватало. Вскоре к нам присоединился перкуссионист Раджу Джоши, индиец. В нескольких вещах на скрипке играла Лена Черкасова.
На первых порах группа, названная "Путник", лишь отдаленно напоминала рок-группу: акустические гитары, виолончель, скрипка, аналоговый синтезатор Roland Paraphonic, табла и конга. А амбиции были джаз- и арт-роковыми. Инструментария явно не хватало. Поэтому появление электрогитары Gibson, драм-машины Korg, цифровых синтезаторов YamahaDX7, RolandD50, KorgDS8 было вполне логичным. Стали рождаться интересные аранжировки, симфонические фрагменты. Новые, более сложные композиции не заставили себя ждать. И, если я больше тяготел к рок-музыке, Жоре более близок был джаз.
Знакомство с кинорежиссером Я. Михайловым, мастерами звукозаписи Одесской киностудии А. Щепотиным, З. Лучко во многом определило направление творчества группы. Создание музыки для кино, богатой драматургическими поворотами, сменами настроения, экспериментами со звуком, - все это было очень близко к сути арт-рока. «Маэстро», «Исцелитель» - первые наши фильмы.
Выступление в проке (проф. клуб) первого Одесского международного кинофестиваля «Золотой Дюк» тоже относится к тому времени.
Репертуар пополнялся новыми композициями. Появлялись новые знакомства. Сотрудники, а затем и президент итальянской фирмы «Монтанари» (никак не связанной с музыкой и искусством), прослушав нас, решили пригласить нас в Италию для записи альбома (музыкального материала уже хватало). Тогда, во времена перестройки, в Европе было модно раскручивать советских неформальных музыкантов в надежде заработать. В нашем случае эта схема не сработала. Музыка была явно не коммерческая. Если быть откровенным, то наш исполнительский уровень (за исключением Жоры конечно) в то время был довольно низким. В Неаполе, в студии, абсолютно соответствующей своему названию «ComfortPlace», мы записали-таки альбом и, вернувшись в Одессу, благополучно разбежались. Организационные и творческие противоречия, накопившиеся в группе, достигли апогея.
Мы с Жорой остались вдвоем с небольшим набором инструментов и большим желанием продолжать творить. Поверить в свои силы помогло выступление на Одесском фестивале фантастики «Фанкон». Встреча с Яном Михайловым после распада группы была как нельзя кстати. Он к тому времени написал сценарий нового фильма «Мистификатор», нашел спонсоров в лице КАМАЗа. Предполагалась большая насыщенность фильма музыкой. Выбор авторов музыки к картине был для Яна решенным.
Работа над «Мистификатором» (1990) в течение 9 месяцев – это очень насыщенный событиями, идеями, необыкновенно плодотворный период жизни. Знакомство и работа с прекрасными артистами Татьяной Куинджи, Светланой Портнянской, Виктором Кудиновым, Аллой Сегаловой, Андреем Толубеевым конечно же незабываемы. Работа в шикарной тон-студии Мосфильма в то время казалась фантастическим сном. Тогда же нами были оценены огромные преимущества создания партитур с помощью компьютера. Сейчас возможности компьютеров тех лет вызывают улыбку. Но тогда мы были на гребне технологий. На Мосфильме тогда еще совсем молодые, но очень продвинутые, а ныне звукооператоры с именами в Российском кино В. Крачковский, В. Овчинников, Г. Папин, открыли нам глаза на многие секреты звукозаписи и компьютерной редакции. Появился опыт работы с солистами, хором.
Премьера фильма состоялась в Одессе, в кинотеатре «Родина».
Светлана Портнянская победила на международном фестивале «Ступень к Парнасу» с песней «Ерушалаим» из кинофильма «Мистификатор».
Появились новые предложения от кинорежиссеров.
Была успешная работа над музыкой к кинофильмам «День любви» А. Полынникова, «Выкидыш» и «Чертов пьяница» Ю. Манусова, «Партийные бега» С. Пестрецова.
Были еще поездки на Мосфильм – запись музыки для «Выкидыша», вторая премьера «Мистификатора» в Набережных Челнах, работы по озвучиванию эпизодов нескольких фильмов и сериалов умирающей Одесской киностудии в 1991 – 1993 годах.
Годы 1994 -1995 – это годы работы на Радио «Глас». Мы вдвоем с Жорой работали в уютной студии радиостанции. «Глас» тех лет - это наши джинглы и ролики, звучащие из приемников на рынках, в супермаркетах, в транспорте. Мы конечно же работали над нашей серьезной музыкой, которую иногда включали в эфир.
Работа по сочинению музыки продолжалась.
В 1997 году мы записали наш первый (наконец-то) альбом «TheEve» на домашней цифровой студии RolandVS880. Это арт-роковый альбом из 11 композиций с многократными наложениями партий. С помощью многоканальной записи удалось добиться полноценного симфо-рокового звучания с изобилием инструментов, вокальных многоголосий, звуковых эффектов. Несколько дисков было продано в Интернете. Дуэт наш тогда назывался «Agenda».
Затем были еще альбомы: «No Words», «Pebble the Way», «Одесса», «Leap in the Dark». Зарегистрированы авторские права на 53 произведения. Музыка к кинофильмам и написанная в составе «Путника» в это число не входит.
Коммерческого успеха не случилось.
Последние лет пять мы назывались «Ayesway».
В последние месяцы мы пытались играть живьем. Это оказалось непростым делом. Но репетиции в составе Жора, я, Андрей Бабак, Саша Горбатюк, Сергей Олейник давали хороший эмоциональный всплеск. Хотя исполняемые вещи были несложными, Жора со свойственной ему скрупулезностью подходил к аранжировкам, добивался правильного сочетания нот в аккордах, как обычно слышал всю фальшь и боролся с нею, когда всем казалось, что ее нет. У меня в компьютере сохранились его несколько гармонических эскизов, звучащих очень свежо и наверняка заслуживающих продолжения.
Виктор Голубец
